提到“待业六年归来仍是女王”的导演，这通常指的是那些在沉寂多年后，凭借一部作品重获观众和业界认可的才华女性。虽然这个短语直接指向的导演可能是好莱坞的凯瑟琳·毕格罗（KathrynBigelow）或中国的许鞍华，但她们都曾有过创作低谷期。以许鞍华为例，她曾在2000年代初作品评价不佳，但2014年的《黄金时代》和2017年的《明月几时有》让她回归大师行列。许鞍华的代表作包括《投奔怒海》（1982年），这部作品奠定了她的艺术地位；《女人四十》（1995年）以女性视角探讨家庭关系，获得金像奖最佳导演；还有《桃姐》（2011年），这部温情作品让她再次赢得国际赞誉。此外，她还执导了《千言万语》（1999年）和《姨妈的后现代生活》（2007年），展现了多样化的题材驾驭能力。
在好莱坞，凯瑟琳·毕格罗在2008年的《拆弹部队》之前，曾因《K-19：寡妇制造者》（2002年）的票房失利而暂时沉寂，但《拆弹部队》让她成为奥斯卡首位最佳女导演。她的其他作品包括《惊爆点》（1991年），这部动作片深受好评；《体热边缘》（1995年）和《底特律》（2017年）则专注于社会议题和暴力叙事。毕格罗的风格以冷峻写实著称，专注于战争和恐惧的主题。
独立导演如琳恩·拉姆齐（LynneRamsay）也曾经历就业危机，她2011年的《我们需要谈谈凯文》前已有7年空白，但这部作品让她回归文艺片核心。她的代表作包括《默文·卡拉》（2002年）和《你从未在此》（2017年），后者获得戛纳最佳剧本。这些导演的共同点是：即使在待业期，她们仍坚持艺术追求，通过深刻的人文关怀和精湛的叙事技巧，最终“王者归来”。
对于中国观众，还有一位叫唐晓白的纪录片导演，代表作《北方的纳努克》之类？实际上，中国新生代女导演如贾玲在2021年的《你好，李焕英》后也有待业传闻，但非长期。总结来说，这些导演用时间证明，创作厚度比产量更重要，代表作如《投奔怒海》《拆弹部队》等，都让她们在行业中实现了不可替代的地位。